梁文源1960年生于陕西洋县，1983年从西北大学中文系毕业，从军来到天山脚下，繁忙的军务之暇致力于文学、书法和绘画研究。他师从启功先生二十年之久，心摹手追，孜孜不倦，潜心领悟，登堂入室，终得真传。为了练好书法，他付出了比常人更多的努力和辛苦。最初工资低，他省吃俭用，只要积攒点钱就用来买书法资料和笔墨纸张练字， 大捆大捆的麻纸，挥书成堆。此他写下了“兔毛蘸落一千管，麻纸挥飞十万张”的诗句。他每天挤出五六个小时练字，不论春夏秋冬、寒来暑往，起早贪黑，孜孜不倦，废寝忘食，几十年苦练基本功，从不间断。为了练悬腕悬肘，打牢书写的基本功，以至于右臂落下了“网球肘”的病痛。他对我说：“我对书法的挚爱，已经超过了一切，书法成为我生命中不可缺失的一部分，我融于书法，书法也融于我，我是在用心书写，用生命书写书法。”他淡薄名利，醉心书艺，二十多年如一日，从不张扬，挥毫泼墨，将自己全部情感融入到书法之中。欣赏他的书法，足可见其功底深厚。他的作品，似一幅幅山水美景画；他的书法，形同光与影完美生命的艺术精品；他的书法，使人仿佛陶醉于音乐与舞蹈、大静与大动的美感之中。梁文源的书法受启功大师的影响很深，极富神韵。他在融会贯通的基础上写出了自己的风格，用笔似启功，结字和风格很有自己的灵性。许多书法同道和前辈们说他 “尽得启功书法之精髓，既形似又神似，且有自己的想法和面目”。毛主席生前的图书管理员、现代著名书法大师王文祥（毛氏书童）先生称赞他说：“学启功者如过江之鲫，但你是最好的一个，别人得皮毛，你得灵魂，而且有创新。”由于工作的关系，梁文源走遍了西域的山山水水，走遍了新疆的每一块地方，从部队营院到草原牧区，从偏远乡村到边防哨卡，从演习场上到战士宿舍，都有他的身影和足迹。官兵们都熟悉他，老百姓喜欢他，他的书法有成就了、名气大了，下基层、到地方、上边关，笔印随身带着，走一路写一路，常常是书不应求，围者若堵，水泄不通，到处都留下了他的书法墨迹。也有来求字的，拜师的，他总是有求必应，经常为书法爱好者邮寄作品和资料。丰富的人生经历、人生情感、人生实践，也丰富、完善和成就了梁文源今天的书法艺术。梁文源喜欢马，他曾在伊犁河畔担任军马训练团长，对马的知识十分丰富。从欧洲马到澳洲马，从蒙古马到日本马，从汗血马到伊犁马，它们的性格和优劣，他都有很深的研究和了解。对马的喜爱、理解和情感，也渗透到了书法作品中。他的“龙马精神”四个字，豪迈俊健，古朴苍劲，力重千钧，内涵丰富。我们仿佛可以感悟到马的骏骨、刚劲、雄强、热烈、驰骋、奔放，甚至可以听到马的嘶鸣与长啸。细细观之，结字、构体、谋篇，写出了边塞秋风骏马的风神，含带着他深深的情思，动人心弦。梁文源的书法有多角度的文化修养，他读书万卷，吟诗作文，体现了至内至外的强字功夫。许多人说，梁文源的书法有很浓的书卷气，是文化人的作品。是的，梁文源是一个学者型的书法家，他的书法深深地根植于中国文化博大雄浑的传统之中，这种书卷气来自于他对中国古典文化的浓厚兴趣，来自于他对哲学、文学、美学、历史和音乐的研究与思考。他说：“书法艺术需要勤奋，但更需要浓厚的文化知识作养份，一个没有文化品位的书法家，终其生也只是个字匠而已。” 为了增进修养，提高自己的艺术品位，平时除了练习书法外，他还用大量时间研究中国古典文学、哲学、美学、音乐、绘画。他对于诗词的研究尤其用功，不但反复学习诗词格律，而且动手抄录历代诗集，从《诗经》到《楚辞》，从东西两汉到魏晋南北朝，从唐代到宋、元、明、清，历代诗集，诸子百家，他都拚命地学，而且拥有多种版本。这些诗集，卷帙浩繁，汗牛充栋，叫人望而生畏，而他却孜孜矻矻，像愚公一样挖山不止，像精卫一样填海不息，乐此不疲。我曾经见过他抄录《全唐诗》、《宋诗选集》、《宋词选集》、《全元诗》、《全明诗》、《全清诗》的手抄本，一百多个笔记本，放满了五只木箱。可见他在诗歌研究方面下的功夫，真是常人难以想象的。像《唐诗三百首》和历代诗人们的代表作品，甚至像《易经》那样深奥的爻辞，他都能倒背如流。多年来，他创作了数千首诗词，先后完成了《横马天山》、《征途如画》、《历代诗人漫评绝句一百零八首》等诗稿。他的诗格律严谨，意境优美，从不同角度反映了新时代西部军人戍边守防的生活，巍峨天山、苍茫瀚海、金山夜雪、蒲海晓霜、铁马雄师、胡琴琵琶等，在他的笔下展现出了壮丽神奇的美。许多诗不胫而走，广泛发表于报纸杂志、流传于军营内外，受到许多官兵的好评，被誉为“新西部边塞诗人”。他的一些描写边塞景物的诗歌，受到许多书画家的喜爱，甚至成了画家们进行创作的内容和题材。这些诗，同时也深深地影响着他的书法创作，使他的书法作品更具有书卷气和文化底蕴。正因为他拥有涉猎多种知识、视野宽阔、文学艺术深蕴的涵养，更有经风雨、见世面，踏遍千山万水的人生感受，且能巧妙地将二者融化到书法的创作中，从而也就创作出了具有强烈艺术感染力、有色彩、有光热的儒雅洒脱、清新俊健、风神纵逸、刚柔相济的书法作品。这正是：“十年精心磨一剑，干将莫邪上青天。”梁文源书法精严而成熟，而最富于特色、引人注目的应属行书。他的行书，用笔洒脱而谨慎，从不草率，点画饱满清健，常常以方笔入字，多为中锋，绝少侧锋，有的笔画夸张拉长，尤如兰叶伸展飘逸，起笔转锋顺势而过，线条瘦劲峻峭，干净利落，一尘不染，形成了其书法艺术的基本特点。许多作品，布局大方，结字稳妥，气韵生动。每一幅字都透出平和、流畅、圆润、高贵的气象，每一个字都很精到，几乎找不到什么庛点，真可谓用笔尽笔心之力，结字聚字心之势。说到单字结构，梁文源对启功先生的“黄金律”学说可谓心领神会，自觉而为。他遵循黄金律的法则，融入现代审美情趣，在造型上给人耳目一新的气象：字体修长，字势挺拔，中宫紧收，四面放开，线条舒展，伸张变化，聚散有度，每个字的内部结构在松紧、长短、粗细、宽窄等方面对比明显，和谐统一。许多字写得精到巧妙，俊美大气，如行云流水般自然洒脱，真是美仑美奂，令人如闻韶乐，荡气回肠，击掌叫绝。结构造型折射出书法家的文化素质和内涵，可见他的字外功夫很深，学识修养很厚。梁文源特别注重线条的质感，把大量的方笔用到书法中去，有的笔画如断石截木，有的似长枪短戟，很有军人的气概和大将风度，大大增加了线条的厚重程度，使其作品更加庄重、大方。他遵守传统程式，板眼规矩，从不乱书乱造，但又不拘框套，死守规律，用笔沉厚，不浮不漂，点画峻洁有力，用笔苍润，遒媚精爽，可以看出梁文源身上那种不浮不燥、淡薄名利、立志恢弘，宁静中对修身养德的不懈追求。在花鸟画中他最爱画兰竹。我问他为什么，他说:“兰花生长在深山幽谷，品性高洁，不沾染世俗浮尘，不与其它花卉争艳斗芳，不取悦别人，有君子风度；竹子虚心净洁，不管春夏秋冬，郁郁葱葱，始终保持着一种高尚的节操。我想把兰草的高洁与飘逸，把竹子的劲节与挺拔带入书法之中，使书法更美。”梁文源爱兰竹、画兰竹，借兰竹自勉自励。他的书风、他的人品、他的诗意，汇融到了他与兰竹相印相合的精神最深层面，达到了天人合一、人书俱佳的境界。他爱兰草的素雅幽香，爱竹子的虚心净洁，足可见其对人品的追求。从梁文源的书法作品中，我们能感受到他的气质个性：朴实、细腻、圆润、自然、高雅、清新、坚定、真诚、豪爽、大气、忠诚，等等。其深厚的文化内涵，绝佳的美学感受，穿越了历史的隧道，架通了现实的桥梁，既高雅，又具有亲和力，更适合现代主流社会，富于人情味，接近人民大众。这些，正是梁文源和他的书法作品走向更多的人群，被社会所认可，所接受的重要原因之一。面对梁文源的书法作品，我一次次地靠近，一幅幅地端详，我常常嗅到他笔下醇厚的墨香。他作书，激情满怀，心手相师，笔纸相触，沙沙有声，点画纷披，云烟纵横，笔若游龙，左右翻转，神出鬼没，飞流直下、一气贯之，转瞬即成。欣赏他的书法是一种享受，看他写字作书更一种享受。那是一曲生命的赞歌，一段灵魂的舞蹈，一种情感的交融，是如歌的行板。梁文源的书法作品可圈可点、可歌可叹、可读可听、可赏可品。
